{"product_id":"ren-jian-xi-ju","title":"人间喜剧","description":"\u003ch2 style=\"background-color: #6ba292; color: #ffffff; padding: 8px 12px; border-radius: 4px; font-weight: bold;\"\u003e內容簡介\u003c\/h2\u003e\n\u003cp\u003e\u003cstrong\u003e21世纪的人间喜剧\u003c\/strong\u003e\u003cbr\u003e\u003cstrong\u003e「这个社会将成为历史家，我只应充当它的秘书。」\u003c\/strong\u003e\u003cbr\u003e\u003cstrong\u003e十篇小说\u003c\/strong\u003e\u003cbr\u003e\u003cstrong\u003e向欲望、贪婪、挣扎、但伟大的人性致敬\u003c\/strong\u003e\u003cbr\u003e\u003cstrong\u003e也向现实主义致敬\u003c\/strong\u003e\u003cbr\u003e\u003cstrong\u003e沉浮不定的爱情、财富与权力，逃脱不了的贪婪、背叛与欲望。\u003c\/strong\u003e\u003cbr\u003e\u003cstrong\u003e21世纪的《私人生活场景》。\u003c\/strong\u003e\u003c\/p\u003e\n\u003cp\u003e＝＝＝＝＝＝＝＝＝＝＝＝＝＝＝＝＝＝＝＝＝＝\u003c\/p\u003e\n\u003cp\u003e　　这些人，都被他们各自的历史所牵动，沉浮在不同城市的客厅、派对和职场，更被她们内心的欲望所驱动……上演一幕幕喜剧。然而她们不过是被招募的演员，生活在人间剧场的人民公社里。本书的主角不是这些人物，而是可敬可叹的人性。\u003c\/p\u003e\n\u003cp\u003e　　在〈巴黎不属于任何人〉中，故事的真相不是本文目的，作者采取推理小说的叙事布局，一层一层精心铺垫，引诱读者掉进叙述的陷阱；再一层一层无情剥开，打破你以为接近谜底的幻想。最初，你以为主角是正在斗智角力的两个男人：一个有著巴黎政经地位；一个是奋斗多年、失败入狱的外省人。然而当检察官马龙不经意间抛出一个女人的芳名时，他提审的犯人杰克怔住，并彻底崩溃，你才意识到主角可能是这个女人。\u003c\/p\u003e\n\u003cp\u003e　　然而并非只有杰克的背后藏著一个欺骗了他的女人。只要你在巴黎，这就不是故事的终结。正如标题，这篇小说的主角是巴黎。这座城市「像一个神气活现的魅力女人，令所有路过的陌生人都软弱地拜倒在她的裙衩之下。她却对陌生人想要为她服务的企图和野心嗤之以鼻，从来不假以辞色，连带著长期在她脚下讨生活的这些蟑螂也这么仗势欺人」。\u003c\/p\u003e\n\u003cp\u003e　　小说的收场，并不是提审的结果，那推理的层层铺垫根本就是诱饵，根本不重要。在文末，胡晴舫写到，检察官马龙的二十四岁女友登场，他们一起啖生蚝，彼此加温情欲。「没打开前，每个人都拼命要用各种方式撬开那顽强的外壳，一尝鲜美的滋味。」\u003c\/p\u003e\n\u003cp\u003e　　而他「最爱灯火辉煌的巴黎，在这里，时光终于为人停驻，生命是一场醉人的盛宴。他不知道他跟眼前这名年轻女友还能维持多久的浓情蜜意，但今晚的生蚝真是鲜美，终生难忘。」本文的主题：巴黎不属于任何人。然而此刻，人性却选择了飞蛾扑火。\u003c\/p\u003e\n\u003cp\u003e——\u003c\/p\u003e\n\u003cp\u003e　　这样的故事一共十篇。21世纪的胡晴舫戴上了19世纪知识分子的巴尔札克眼镜，镜片苛刻地折射出21世纪的人类并没有多大进步。\u003c\/p\u003e\n\u003cp\u003e　　她向19世纪的伟大作家致敬，在她的版本的《人间喜剧》里，「巴黎生活场景」替换为东京、台北、新德里、香港、北京和新加坡的私人生活场景。形形色色的人物，无论是从共产国家出走的孤绝男人伊戈（〈所谓的爱〉）；还是和印度权贵之子、她口中的法西斯分子结婚的曼哈顿女权主义者莉娜（〈再见，印度〉）；无论是从前现代转向现代的北京乡下女子陈红，一身伤痕地回到质朴乡村男人身边取暖，再毅然决然扑回北京（〈高跟鞋〉）；还是只在美剧里才看到「性和男人」，却被迫要和美国女人一起抓奸的台北大龄女子娟娟（〈捉奸记〉）……这些男女都被胡晴舫的古典镜头无情打量。\u003c\/p\u003e\n\u003cp\u003e　　胡晴舫记录了她这个时代的人间喜剧、风俗画和「私人生活场景」。你可以视之为《滥情者》的小说版。《滥情者》中的词条，附体在这些充满欲望、人性、痛苦和希望的男男女女身上。\u003c\/p\u003e\n\u003cp\u003e　　这些小说最与众不同的是，作者以全知视角的古典特权，既借助于她笔下的人物之口，也充分利用叙述者的特权，肆意评点了她笔下的红尘男女。小说因此既有故事的张力和鲜活的人物，也充满知识分子的智识，交织著现代性的反思。「巴黎人最拿手的就是说故事。……他们必须如此，不然他们的生活怎能饶富传奇色彩，为世人所称羡。毕竟，巴黎可是世界之都，而他们可是巴黎人啊。」以巴黎人的变态逻辑，「当国王不稀奇，砍了国王的头才是不朽的荣耀。」故事就镶嵌在类似的评点里，像多棱镜一样彼此折射。\u003c\/p\u003e\n\u003cp\u003e　　《人间喜剧》是「现实主义的最伟大的胜利」，这句话，不论放在19世纪的巴黎和巴尔札克，还是21世纪的台湾和胡晴舫，都一样成立。\u003c\/p\u003e\n\u003ch2 style=\"background-color: #6ba292; color: #ffffff; padding: 8px 12px; border-radius: 4px; font-weight: bold;\"\u003e作者简介\u003c\/h2\u003e\n\u003cp\u003e胡晴舫\u003c\/p\u003e\n\u003cp\u003e　　出生于台北，台大外文系毕业，美国威斯康辛大学戏剧学硕士。著有《旅人》、《机械时代》、《她》、《滥情者》、《办公室》、《人间喜剧》、《我这一代人》、《城市的忧郁》、《第三人》、《悬浮》、《无名者》等。\u003c\/p\u003e\n\u003ch2 style=\"background-color: #6ba292; color: #ffffff; padding: 8px 12px; border-radius: 4px; font-weight: bold;\"\u003e目录\u003c\/h2\u003e\n\u003cp\u003e故事壹／\u003cbr\u003e巴黎不属于任何人\u003c\/p\u003e\n\u003cp\u003e故事贰／\u003cbr\u003e所谓的爱\u003c\/p\u003e\n\u003cp\u003e故事参／\u003cbr\u003e再见，印度\u003c\/p\u003e\n\u003cp\u003e故事肆／\u003cbr\u003e时间的叛徒\u003c\/p\u003e\n\u003cp\u003e故事伍／\u003cbr\u003e繁花如梦\u003c\/p\u003e\n\u003cp\u003e故事陆／\u003cbr\u003e高跟鞋\u003c\/p\u003e\n\u003cp\u003e故事柒／\u003cbr\u003e捉奸记\u003c\/p\u003e\n\u003cp\u003e故事捌／\u003cbr\u003e富贵浮云\u003c\/p\u003e\n\u003cp\u003e故事玖／\u003cbr\u003e晚餐\u003c\/p\u003e\n\u003cp\u003e故事拾／\u003cbr\u003e招募演员\u003c\/p\u003e\n\u003cp\u003e \u003c\/p\u003e","brand":"八旗文化","offers":[{"title":"Default Title","offer_id":47928886034691,"sku":null,"price":90.0,"currency_code":"MYR","in_stock":true}],"thumbnail_url":"\/\/cdn.shopify.com\/s\/files\/1\/0777\/3146\/3427\/files\/ren-jian-xi-ju-1.webp?v=1775798444","url":"https:\/\/grassrootsbookroom.com\/products\/ren-jian-xi-ju","provider":"草根书室","version":"1.0","type":"link"}