历史的目击者：以图像作为历史证据的运用与误用

★新文化史权威彼得．柏克★
★二十年经典著作全新繁中译本★
★售出超过10国版权★

 

专业期刊《泰晤士报文学增刊》（Times Literary Supplement）、美国图书馆学会《选择》（Choice）、《艺术与文献》（Art Documentation），齐声赞誉。

国立中央大学历史所副教授兼所长——蒋竹山 深度导读
中央研究院近代史研究所助研究员―——陈建守 专业推荐

「假为真，真为假。这不是一场关于是否该使用图像为历史证据的辩论，更是关乎该如何使用。 」――新文化史权威 彼得．柏克（Peter Burke）

 

 

自二○○一年《历史的目击者》第一版发行以来，已过了将近二十年，该年，也是世贸大楼恐攻画面，将恐惧无孔不入地带入世界各地观众家中的一年。从此，对于图像作为政治上、法庭上、历史研究的证据，人们的兴趣大为增加。近年社群平台散布全球，人们对于「假新闻」散播的担忧，开始不仅只针对文字，也延伸到图片上。

新文化史权威彼得．柏克（Peter Burke），认为有必要在此时，重新审视与讨论图像的地位、能力，及其做为历史证据的应用及影响。

往常，若历史学者使用图像，通常只把它们当作单纯的插图处理，却未从图片本身的背景深入分析。但图像的多样性与用途，以及不同历史时期中对图像的态度，需要放在「脉络」下被检视，包括艺术、宗教与政治背景、美学观点、精神分析、符号学、观众反应等。若忽略这些脉络，其风险性在于，以观者对图像的认知去分析特定的历史意义及影响，结果可能并不正确，对于研究分析也有所损害。

作者跨地区、跨时期、跨传播媒介研究多种图像，从贝叶挂毯，到宗教图像、政治图像、广告图像、商品图像……深入且全面钻研图像的实际用途。透过名家作品或文句，教导读者如何从图像中剖析时代背景和社会环境，了解背后隐含真义，并避免错误解读的陷阱。

 

1：一幅既有的图像是出自于直接观察，还是源自于另一幅图像。
2：把图像置放在文化传统中，包括在某个既定时间地点中所流通的再现惯例或符号。
3：注意细节，越深入背景中就越可靠，因为艺术家并不是为了证明什么而使用这些细节。
4：研究「后制」、「接受度」和「再利用」，用以揭示出图像过去的功能。
5：要意识到操纵的可能性，包括数位操纵。
6：要意识到中介者（们）的存在。谁制作的？所处的位置是否足以好好观察被再现的对象？
7：可能的话，比较关于相同物件或事件的不同图像，两个或以上的见证总比一个好。
8：留意图像脉络，或更正确地说，是复数形式的脉络，包括物质的、社会的、以及政治的。
9：要意识到图像的作用，以及它们对于外界影响。
10：最后一条，就是「没有」规则，由于图像本身的多样性，还有历史学者打算提问的问题，也充满多样性。

 

英国历史学家。1937年生，牛津大学圣约翰学院（St John’s College）学士、圣安东尼学院（St Antony’s College）硕士。曾任莎赛斯大学（Sussex University）高级讲师、剑桥大学文化史高级讲师，现任剑桥大学文化史教授及伊曼纽学院（Emmanuel College）研究员。

柏克的研究专长在历史思想领域、1450至1750年的欧洲文化史，以及历史学与社会科学的互动。著作包括：《1420至1540年间义大利文艺复兴的文化与社会》（Culture and Society in Renaissance Italy, 1420-1540）、《近代欧洲的通俗文化》（Popular Culture in Early Modern Europe）、《社会学与历史学》（Sociology and History）、《法国史学革命：年鉴学派，1929-89》（The French Historical Revolution: the Annales School, 1929-89）、《制作路易十四》（The Fabrication of Louis XIV）、《大众传播媒体的社会史：从古腾堡到网际网路》（A Social History of the Media: from Gutenberg to the Internet）等书。